Tegning

Grundlæggende tegning: Forstå ørets anatomi

Grundlæggende tegning: Forstå ørets anatomi

Et kig på ørets anatomiske struktur og nogle nyttige tip til, hvordan man tegner mennesker.

af Ephraim Rubenstein

Maddie
2005, pastel på slibet
bræt, 19 x 15.

I dette portræt af min datter,
Madeleine, hendes øre er tændt
meget dramatisk bagfra.
I baggrundsbelysning som denne,
hudens tyndhed
og brusk gør øret ganske gennemsigtigt.
På grund af blodet flyder
gennem auriklen kan øret
tilføj ofte en vidunderlig note
af orange-rød til hovedet.

Andre
1996, kul og hvid
kridt på gråt papir,
19½ x 14.

Begrebet øre henviser generelt til hele det komplekse sanseapparat, der registrerer lyd. Dette organ er sammensat af et brusk, ydre øre, der fanger lydbølger, et luftfyldt mellemøre, der omdanner disse lydbølger til vibrationer, og et væskefyldt indre øre, der omdanner disse vibrationer til nervesignaler.

Til alle praktiske formål er det ydre øre eller ydre øre, er den eneste del af øret, der virkelig interesserer kunstnere, da det er den eneste del af systemet, vi ser. Det er en lille, men vildledende vanskelig del af anatomien at tegne. Som en eksotisk muslingeskal har den kurver, hulder og kamre, der ser ud til at trodser forståelsen. Kunsthistoriker Ernst Gombrich fortæller, at Agostino Carracci betragtede øret som det sværeste af alle træk at tegne, og at han konstruerede en stor gipsstøbt model til træning af sine studerende.

Chris IV
2003, pastel på slibet
bord, 19½ x 25½.

Struktur
Det ydre øre eller auricle er bedst tænkt som en skålklap, der beskytter den sarte øregang, mens den hjælper med at indsamle og dirigere lydbølger. Den er dybest set formet og er lavet af brusk dækket med hud. Løb hele vejen rundt på ydersiden af ​​auriklen er en kam eller en læbe kendt som helix. Helix definerer ørets grundlæggende form og ligner noget spørgsmålstegn. Det begynder dybt nær indgangen til øregangen og stiger, når det løber hele vejen rundt om øreens øverste kant og slutter i den kødfulde lob ved basen.

Flyet, der støder op til heliksen, er antihelix. Antihelix gafler øverst for at danne depressionen kaldet fossa triangularis, mens den nederst svulmer ind i den lille bul, der sidder på toppen af lap, kaldte antitragus. Antitragus indsnævres? Og beskytter derfor - adgang til øregangen fra bagsiden, mens den karakteristiske fremspring af tragus gør det samme forfra.

Depressionen i midten af ​​øret kaldes concha, og kan tænkes på som antikammeret til øregangen. Navnet kommer fra latin konk, og minder os om ørens lighed som en helhed til den klasse af muslingeskaller med deres spiraler, vendinger og kurver.

Stilleben med ører og mund
2000, olie på linned, 26 x 42.

Jeg har et sæt gipsstøbninger
af forenklede ansigtstræk
som jeg bruger til undervisningsformål.
De er hentet fra Michelangelos David
fordi disse funktioner er
ekstremt klar og smukt
idealiseret. Jeg spillede
en dag med dem
og det hele blev
surrealistisk ladet for mig.
I denne disembodied samtale,
mundene syntes at prøve
tale og ørerne for at lytte.
Det syntes for mig at være
omvendt af Prudhon-tegningerne - hvornår
Prudhon tegner livsmodellen,
du føler stadig
tilstedeværelse af rollebesætningen. Her,
du har rollebesætningen, alligevel du
føle noget væsen
sagde om livet.

Kunstnerne store dansker;
Undersøgelse af Agamemnons Ører (detaljer)

2001 grafit, voks,
blæk, trækul, Conté,
og pastel på papir,
38 x 50

Placering
Vi har en tendens til at tænke på ansigtets egenskaber som en gruppe, sandsynligvis fordi vi klumper dem sammen som en del af vores overordnede sensoriske perceptuelle system. Men det er vigtigt at huske, at ørerne er på et andet plan i hovedet end de andre. Mens øjne, næse og mund er foran på hovedet, er ørerne tydeligt på siden. Dette betyder, at når man ser på ansigtet lige på, er ørerne forkortet; omvendt, når du ser på et af ørerne lige på, er resten af ​​funktionerne enten forkortet eller set i profil.

Set fra profilen er øret placeret lige bagpå midten, tydeligt bag på kæbelinjens bagside. Størstedelen af ​​øret er placeret under hovedlinjen på hovedet, nogenlunde et sted mellem øverste del af øjnene og bunden af ​​næsen. Men her, som i alle anatomiske ting, er individuel variation enorm. Nogle menneskers ører er næppe mærkbare, mens andre folks ører - i kraft af ren størrelse eller det faktum, at de sticker så meget ud - er ganske åbenlyse. Set forfra eller bagfra skrider vores ører let indad fra oven til nedenunder. Det gør de, fordi de er mere frit bundet til hovedet ovenpå og mere fast forankret i bunden.

Amelia's Horse, Pali
2003, grafit, voks,
blæk, trækul, Conté,
og pastel på papir, 26 x 40.

symmetri
Jeg risikerer at påpege det åbenlyse ved at bemærke, at vores ører kommer parvis. Ifølge evolutionære biologer er det ikke så meget et forsøg på at se, hvad der er derude, men snarere at prøve at centrere vores ører rundt om lyden, når vi hører en lyd og pludselig vender mod den. Dette har vist sig at være en mere nøjagtig måde at fastlægge positionen for mulig fare. Vores ører fungerer også som et par. Heste har for eksempel mobile aurikler eller ører, der kan peges i forskellige retninger. Men vores ører er meget mere fast knyttet til vores hoveder, og uanset hvor den ene går, den anden går med det.

Fordomme
Figurkunstner og lærer John H. Vanderpoel påpeger, at øret ofte overses af skuffer, fordi det enten er dækket af hår, eller fordi det mangler bevægelse og animerede egenskaber i øjne eller mund. Men øret er ikke desto mindre et objekt med stor udtrykkelig betydning. I tusinder af år er det valgt til detaljeret udsmykning gennem ringe, juveler og andre underlige piercinger. Shakespeare brugte dette lille orgel til at symbolisere hele manden, da han fik Mark Antony til at sige Venner, romere, landsmænd, lån mig mine ører i stykket Julius Cæsar. Og selvfølgelig ville et af de smukkeste øjeblikke i vestlig maleri - der kommer over Vermeers perleørering - være umuligt uden det øre, som det så magisk pryder.


Se videoen: A brain in a supercomputer. Henry Markram (August 2021).