Teknikker og tip

Besejrelse af Dull

Besejrelse af Dull

Q. Når jeg maler med olier ser det ud til, at jeg altid får kedelige områder (flade snarere end noget blanke) i det færdige arbejde. Hvorfor sker dette? Kan jeg løse problemet, når maleriet er afsluttet?

EN. Den tilstand, du beskriver, er kendt som "synke ned." Én ting der forårsager det er et for absorberende jordlag. En anden — og hvad jeg formoder at er den skyldige i dette tilfælde, da sløvhed kun viser sig pletter - er brugen af ​​for meget opløsningsmiddel til at tynde malingen. Dette kan resultere i et undergående malingslag, hvilket betyder, at der ikke er nok olieindhold til at holde pigmentet klæbet til jorden.

For at undgå at synke ned, skal du bruge mindre tyndere med dine malinger og medier. Det er helt fint at tynde malinger med opløsningsmiddel til det første lag af maleriet, men ikke så meget, at malingen ligner gennemsigtig akvarel. Efterfølgende applikationer bør kun indeholde nok tyndere til at gøre malingen plastik. En god måde at fortælle, om det er den rigtige konsistens, er at se, om det skjuler lærredets væv noget, og du kan stadig se nogle af børstemærkerne.

Generelt er jeg ikke en talsmand for at bruge malemedier med olier, hovedsageligt fordi kunstnere har en tendens til at overforbruge dem. Men i tilfælde af dine flerlagsmalerier, vil det være nødvendigt at tilføje et olieholdigt medium i de øverste lag for at overholde den fedt-over-magre regel (olierigere maling skal males over mindre olieagtig maling). Hvis du bruger et hjemmelavet medium - f.eks. Tre dele, der har hørfrøolie, en del damarlaker og seks dele tandkødterpentin eller mineralsk spiritus - skal du bruge det sparsomt og tynd ikke malingen yderligere med mere opløsningsmiddel, når du arbejder.

Det kan være en god idé at prøve et af de alkyd-malingsmedier, der nu er bredt tilgængelige i en række viskositeter (Winsor Newtons Liquin og Gamblin Artist Colours 'Galkyd er to pålidelige mærker). Disse har de ekstra fordele ved at tørre hurtigere, være mere stabile og være mindre tilbøjelige til at revne end hørfrøolieholdige medier.

For at slippe af med de kedelige områder i et afsluttet maleri kan du lakker det - men brug en fortyndet retouchelak, før du tager en endelig belægning. Du kan lave en retuscheringslaker ved at fortynde en del med almindelig styrke damarlack med fire dele tandkøds terpentin (mineralsk spiritus fungerer ikke så godt, når du fortynder lige damarlaker).

Din retouchelak skal børstes tyndt på kedelige områder med en blød børste, et lag ad gangen. Lad hvert lag tørre for at se om retoucheren har mættet malingsfilmen og ført den tilbage til sin blanke tilstand. Du kan også bruge en spray-on retouchelak, eller en, der allerede er forberedt til den rigtige fortynding - se hos din kunstforsyningsforretning. Hvis du vælger en sprøjtelak, skal du være opmærksom på sikkerhedsmæssige og sundhedsmæssige hensyn: Dit studie skal være udstyret med en udstødningsventilator for at fjerne skadelige sprøjtedampe, og du skal læse alle mærkningsforholdsregler omhyggeligt.

Når de kedelige områder er forsvundet, kan du lakker hele maleriet med et tyndt lag af din yndlings endelige lakblanding. Til dette anbefaler jeg ikke damar lak; det er for sandsynligt, at det bliver gult og revner med alderen. Jeg foreslår, at du prøver en af ​​akrylopløsningslakkerne, der er tyndt med mineralsk spiritus (både Winsor Newton og Golden kunstnerfarver laver dem) eller Gamblin's Gamvar, en lavmolekylær styrenharpikslaker udviklet med deltagelse af National Gallery of Art's bevaring afdeling. Også den tyndes med mineralsk spiritus.

”Hver gang folk siger, at jeg ikke kan gøre det,” ved jeg, at jeg er på rette vej, ”siger Betsy Dillard Stroud, der ud over at skabe lysende malerier skriver artikler om kunst samt værker af faglitteratur. ”Du er nødt til at gå fuldt ud mod alle advarsler,” siger hun. Et signaturmedlem i American Watercolor Society (hun vandt en High Winds Medal i 1992), National Watercolor Society, Rocky Mountain National Watermedia Society og Southwestern Watercolor Society, Stroud er en født Virginian, uddannet ved Radford College med en B.A. inden for kunst og University of Virginia med en M.A. i kunsthistorie. Hendes malerier er repræsenteret ved Cynthia Woody Gallery i Scottsdale, Arizona; Roberts Gallery ved El Pedregal i Boulders i Carefree, Arizona; Milagro Art Gallery i Tucson, Arizona; og Madison Avenue Art Gallery i Memphis-Germantown, Tennessee.

Se videoen: Mekanisk energi (Oktober 2020).