Teknikker og tip

Teknik: Sherry Camhy: Når sort er hvid

Teknik: Sherry Camhy: Når sort er hvid

Denne kunstner i New York bruger grafitens glans til at skabe de lyse højdepunkter i sine tegninger på sort papir.

af Bob Bahr

Undersøgelse af en romersk skulptur
2007, grafit på sort papir, 50 x 33.
Saml kunstneren.
Tusmørke
af Sherry Camhy, 2006,
grafit på sort papir,
16½ x 30. Samling
Allen Miller og Susan Davidson.

Sherry Camhys nylige suite med tegninger, rig med masser af mørke toner, afslører en forbløffende kendsgerning, når seeren bevæger sig nærmere for at undersøge lysstyrken i stykkerne: tegningerne blev udført på sort papir, og lysene på billederne blev oprettet ved hjælp af grafitblyanter.

Camhy snublede over denne virkning ved et uheld i 2000. Hun var fraværende med at krøllet på et stykke sort matboard, mens hun talte i telefonen med en ven, da hun bemærkede, at den grå glans af grafitten skabte skinnende lys på den mørke overflade. Efter at kunstneren havde hængt op telefonen, begyndte hun at eksperimentere med blyanter med forskellige hårdheder og opdagede en anden ejendommelig kendsgerning: jo sortere blyanten blev graderet, jo lettere var effekten på det sorte ark. Hendes HB-blyant blev svagere, mørkere mærker og hendes 6B blev lyse. Årsagen var todelt: Camhy bruger visse mærker af høj kvalitet, der ikke opnår sorthed i deres mørkeste blyanter ved at skære grafitten med noget kulstof (hendes er næsten ren grafit), og blyantproducenter gør de sværere fører ved at tilføje mere ler til grafitten, der sløver den reflekterende glans, der er nødvendig for at få disse lys. Camhy s Lys og illusion metafor, gengivet på side 51, viser netop, hvordan let grafit på sort papir kan se ud - højdepunkterne på saltskakeren blev lavet ved at forbrænde lag med 9B grafit. Sandheden om dette er svært at tro, indtil man studerer det fra inches væk.

Road Series: Morning Mist
2004, grafit på sort papir, 30 x 70.
Privat samling.
Portræt af Mark
1990, grafit på sort tavle,
20 x 15. Saml kunstneren.

Tavlen, som dette billede på
blev trukket er falmet, men
kunstneren siger, at hun er charmeret af
den resulterende varme tone ind
stykket.

Kunstnerens første brug af denne interessante effekt var Portræt af Mark, og hendes mål for det stykke var at forfølge den subtilitet, grafit på sort papir tillod. Hendes tænkning var, at hvis en seer undersøgte en tegning på sort papir meget nøje, ville hans eller hendes elever udvide sig for at indsamle mere lys og information. ”Det ville tvinge seeren til fysisk at se mere, når han eller hun kiggede på det,” siger Camhy. Derefter blev hendes arbejde dristigere, kontrasten i dem mere markant, da hun udforskede processen med figurtegninger og andre emner.

Kunstneren siger, at den sværeste del af denne proces er at vende rækkefølgen på hendes markering. Normalt, på hvidt papir, begyndte hun med en mørk blyant, måske en 6B, og skitsede let sine linjer til tegningen. Efterhånden som det skred frem, flyttede hun til hårdere blyanter for mere præcise linjer og for detaljer. På sort papir begynder hun med at lave meget lette linjer med en 3H blyant og fortsætter derefter med at være så høj som en 9B for de sidste højdepunkter. ”Jeg arbejder overalt på papiret,” siger Camhy, ”og prøver at få værdierne nede fra begyndelsen. Jeg lægger forholdene op for mig selv og begynder derefter at arbejde strammere. ” Camhy udtværer aldrig med en stubbe eller tortillon og kunstneren anvender heller ikke ruge. I stedet bygger hun langsomt op tone ved hjælp af sammenhængende linjer. ”Jeg kan godt lide kontrollen med at opbygge stregerne linje for linje,” forklarer hun. ”Det er meget personligt - ideen går fra kunstnerens hånd, til blyanten, til papiret, til seeren. Seeren kan se, hvordan kunstneren gjorde det. ”

Camhy tager hele sin proces personligt - helt ned til de enkelte blyanter. Faktisk siger hun, at hun har en tendens til at navngive dem, hvor de hårdere - som en 3H - får kaldenavnet Claudia, og blødere dem - som en 9B - mærket Maria eller Sophia. ”HB er Ann - meget ærlig og direkte,” tilføjer hun. Hun favoriserer Faber-Castell-mærket og nævner deres konsistens som grunden. ”Hvis jeg henter en 3H fra Faber-Castell, vil den være den samme som alle de foregående 3H'er, jeg har købt af dem.”

Liggende form
2006, grafit på sort papir,
29 x 31½. Saml kunstneren.

Ironisk nok, da Camhy først stødte på denne tegningsmetode, arbejdede hun på stykker, hvor hun forsøgte at gøre de letteste mærker mulige, så billederne subtilt ville dukke op fra papirets hvide. Hendes arbejde på en sort overflade er på samme måde subtile, selvom kontrasten i Tusmørke viser, hvor dynamisk effekten kan være. Tegningerne på sort papir har været opmærksomme på hendes opmærksomhed i mere end seks år, men undervejs har hun også gennemført udsøgte, faktiske figurtegninger på traditionel vis af grafit på hvidt papir. Og for nylig har hun udført pasteltegninger af hav og himmel på meget store ark papir - og derefter skåret stykker fra omkredsen og fastgør kernen af ​​pastellen på et andet ark sort sort papir. ”Nogle gange synes et stykke bare at have behov for at flyde frit,” forklarer hun. "Det ville bare føles begrænset af rammen ellers." Lejlighedsvis vil hun med vilje bryde glasset i rammerne af færdige stykker af samme grund - "at lade dem være fri."

Camhy kan udforske andre kunstmaterialer, men kunstneren er tydeligvis hengiven til grafitblyanter. Hendes grafittegninger tager længere tid at gennemføre end hendes malerier, men de er et kærlighedsarbejde, og hun påpeger, at en måde at oversætte det latinske ord til blyant på -pencillus—En “lille børste”, som slører linjerne mellem tegning og maleri. Følgelig henviser hun til tegning simpelthen som "billedbygning", og snarere end at se hendes blyant som et rent tegne-værktøj, Camhy kalder det sin "hemmelige ven", en der er stille, ren, lugtfri, billig og let. ”De kan være præcise eller ej,” bemærker hun. ”De kan være subtile eller hårdkantede. Blyanter er enkle, ærlige og direkte. Der er ingen smarte medier. Det er bare dig og det. ”

Begyndertegningstips fra vores online e-boggalleri: Lær at tegne