Teknikker og tip

Grundlæggende tegninger: Modelleringsplan

Grundlæggende tegninger: Modelleringsplan

Objekter ser overbevisende ud, når en tegner modellerer formularen korrekt. Her tager vi det trin for trin for at sikre nøjagtighed og et solidt fundament.

af Jon deMartin

Enhver kunstner vil mestre modelleringen af ​​form ved hjælp af værdi til at skabe en tredje dimension på en tegning, så lad os se på denne grundlæggende opgave. Kubens plane overflader er lette at tegne og modellere, fordi de er klare og entydige - terninger har ikke forvirrende uregelmæssige overflader eller ændringer i lokal farve eller struktur. Naturens overflader er generelt buede, men menneskeskabte genstande er ofte flade, som i vægge, bordplader og bygninger. Plus, lys og skygge er mere synlige på en terning end på en buet overflade.

Den bemærkede lærer og illustratør Frank Reilly sagde engang, ”Hvad du vil lære på en enkel form som en terning eller kugle, kan anvendes på et hoved, figur eller landskab. Det vil hjælpe dig med at se den tredimensionelle ræsonnering af naturen. Det vil hjælpe dig med at trække fra hukommelsen og dine rent kreative forsøg. Værdier i forhold til lys og skygge skal forstås som en spejling af naturen, før de kan ses som en personlig forklaring af naturen. De skal forstås først, først og sidst, af observatøren. ”

Det tilrådes at øve på at fremstille flade værdier før de vurderes. En flad værdi fremstilles ved at tegne lige slag parallelt og berøre hinanden for at skabe en flad og jævn masse. Mørke værdier fremstilles ved at øge trykket, og lysværdier ved at sænke trykket. Udsug ikke grafit - skraverede områder, der er udtværede, har et skinnende udseende. Forsøg at undgå tilfældigt og ujævnt pres på successive slagtilfælde, når du opretter et klassificeret område.

Illustration 1
Tre enkle farveprøver af værdi - lys, mellem og mørke toner.

Illustration 1 viser tre farveprøver af værdi - lyse, midterste og mørke toner. Prøv at gengive disse flade værdier, og gå derefter videre for at tackle en værdiskala. Illustration 2 viser en værdiskala opdelt i syv gradationer mellem sort og hvid. Målet er at skabe en skala fra den mørkeste mørke op til papirets hvide og gøre gradueringerne så jævn som muligt. Let blyant i ni lige store mellemrum en tomme fra hinanden, og nummer dem under fra venstre mod højre. Værdi nr. 1 er sort længst til venstre med værdier, der lyser op til nr. 9, papirets hvide. Værdiskalaen i denne illustration blev lavet med en blød blyant til de mørkere værdier, en mellemstor blyant til mellemværdierne og en hård blyant til lysværdierne. Der er flere måder at bestemme, om værdierne klassificeres jævnt. Værdierne skal gradueres glat uden åbenlyse spring. Kontrasten i kanterne skal vises den samme i hele skalaen. Hvis du er i tvivl, skal du isolere tre sammenhængende værdier og sørge for, at værdien i midten ikke læner mere til den ene tilstødende værdi eller den anden. Husk, at kunstnerens værdiskala er meget snævrere end hvad man ser i naturen, fordi papirets hvide intetsteds er nær så lys som solen, og heller ikke er sort blyant så mørkt som indersiden af ​​en sort fløjlkasse.

Illustration 2
En værdiskala med syv gradationer, hvor nr. 1 repræsenterer den mørkeste sort produceret af a
grafitblyant og nr. 9, der repræsenterer det hvide af papiret, plus syv graderinger imellem.

Før skygge skal en tegner være sikker på, at objektets konturer tegnes korrekt, og at det lineære perspektiv i kompositionen er nøjagtigt. Når du løser andelen af ​​objektets form og dets skyggeformer i forhold til lysene, kan du frigøre dit sind til at fokusere på modelleringen (skygge).

For at øve anbefaler jeg at få en hvid eller lysegrå terning med glatte overflader, ikke mindre end tre eller fire tommer høje. Belys terningen ved hjælp af en enkelt lyskilde, naturlig eller kunstig, ovenfra til venstre med den ene side af terningen helt i skygge. Jorden under terningen skal være neutral mellem til mørkegrå og bør ikke have en skinnende overflade. Ideelt set kan en neutral mellemgrå baggrund placeres i en relativt kort afstand bag objektet.

Forbered derefter en kontur af konturlinjerne og kanterne på de store planer. Hold dine linjer så lette som muligt, så de ikke forstyrrer de værdier, du modellerer. Hvis de er for mørke, skal du lysne linjerne med et æltet viskelæder, indtil de bare er en guide til områderne, der skal skygge. Når du har tegnet konturen, der grænser for formens form, skal du tegne den skygge linje, der deler det overordnede lys fra den samlede skygge. Første masse i skyggen med en værdi, der er lettere end det, du ser på terningen - dette indledende trin er kun en forberedende fase til modellering, og din lette berøring giver dig mulighed for at foretage rettelser, før du skubber tegningen mod finish.

Ved at bruge din værdiskala til at bestemme forholdet mellem dit lyseste lys og den mørkeste mørke, kan du relatere alle dine værdier imellem. Tag aldrig for givet, at de værdier, du observerer i naturen, falder i et af firkanterne på din værdiskala. Værdiskalaen er kun designet til at give dig et referencepunkt, så du kan foretage bedre værdisammenligninger. Sammenlign kontinuerligt dine værdier i lyset med dine skygger, mens du tegner. Sæt først dine skygger, og opbyg gradvist værdierne i flade områder, når tegningen udvikler sig.

Illustration 3
Ændring af seerets udsigtspunkt gør det muligt at vise to plan i terningen,
som vist i anden række.

Du vil muligvis bemærke, at den del af skyggeplanet, der er nærmest lyset, vil se mørkere ud end de andre områder af den samme skygge. Dette kaldes kontrastloven i Michel Eugène Chevreuls bog fra 1800-tallet The Principles of Harmony and Contrast of Colour og deres anvendelser til kunsten. Han skrev, "Skyggerne på genstande er stærkere nærmest øjet, og de falder i styrke og intensitet i forhold til deres afstand." Dette er den første regel i luftperspektiv, der også kan gælde for en lokal tilstand. Dette kan ses på illustrationen af ​​værdiskalaen, hvor den mørkeste del af hver værdi ser ud til at være i kanten, hvor den opfylder den lysere værdi. Med andre ord ser kontrasten større ud, når kanterne mødes.

Illustration 4
Her ser udsigtspunktet kanten af ​​to plan af terningen.
I den anden række er udsigtspunktet nedenfra.

Øv dig til at tegne terninger i forskellige perspektiver under samme lysforhold for at undersøge, hvordan flyændringerne dramatisk påvirker værdierne. Illustrationer 3, 4 og 5 viser seks rækker af terninger gengivet i både linje og værdi fra forskellige udsigtspunkter. Terningerne til venstre tegnes med lige linjer, men læses volumetrisk, fordi de afslører de indvendige planlinjedelinger. Terningerne til højre læser volumetrisk på grund af deres værdiforhold. Husk, i modelleringsform er plan og værdi synonyme (eller indbyrdes forbundet). Den første række i illustration 3 viser kun et plan og en værdi, fordi øjet ser direkte på terningens centrum. I den anden række ser øjet ovenfra og viser to plan: øverste og forreste.

Illustration 5
Tre planer er synlige fra dette udsigtspunkt: øverste, forreste og højre side. Dette er mest
udfordrende af synspunkter - og den, der mest ligner det menneskelige hoved.

I illustration 4 viser den første række to plan, der mødes ved hjørnerne. Den anden række er bagsiden af ​​den anden række i illustration 3; øjet ser nu nedenfra og viser to plan: bund og forside. Illustration 5 viser tre planer: øverste, forreste og højre side. Terningen i den nederste række vippes, vippes og drejes og forsvinder til en falsk horisont. Dette er det mest udfordrende af alle synspunkter, og det ligner det, som en tegner står overfor, når han skildrer et menneskeligt hoved. Alle de andre kuber i disse illustrationer forsvinder til en ægte horisont. Skematikken i illustration 6 viser de forskellige planændringer.

Illustration 7
af Jon deMartin, grafit, 18 x 12.
En frontbillede af Cube Man, baseret på en
skulptur af Eliot Goldfinger.

Evnen til at identificere fly er afgørende for modellering af form. Figurerne fra Cube Man i illustrationer 7, 8 og 9 viser tydeligt, hvordan planændringer påvirker værdier. I illustration 7 er den forreste udsigt, den rektangulære blok, der er ribben, lys, fordi det er et øverste plan, og bækkenet er mørkere, fordi det er et underplan. For at forstærke dette begreb af planretninger, skal kunstneren observere poseringen fra forskellige synspunkter. F.eks. Viser illustration 8 sidevisningen tegnet i linie og angiver klart flyets retninger. Bemærk, at bagfra i illustration 9, er ribben mørkere, fordi den går under, og bækkenet er lettere, fordi det er et øverste plan - det modsatte af den forreste visning i illustration 7.

Illustration 8
af Jon deMartin, grafit, 18 x 12.
Et sidebillede af Cube Man.

Illustration 9
af Jon deMartin, grafit, 18 x 12.
Bagsiden af ​​Cube Man. Bemærk, hvordan
brystkassen er mørkere, fordi det går under, og
bækkenet er lettere, fordi det er et øverste plan -
det modsatte af det forreste billede i illustration 7.

Indtil dette tidspunkt har vi talt om værdier, der løber fra top til bund. I fronten i illustration 7 kan du også se planændringer, der løber fra side til side. Det forreste plan på det højre lår vender mod seeren, og det venstre drejes udad og bliver et side-højre plan. Bemærk, hvordan fly, der går til siden, bliver mørkere. (Se illustration 6.)

Illustration 6
Flyet ændres skabt af dette udsigtspunkt.

Tegning af enkle objekter gør det muligt for en kunstner at mestre det grundlæggende. Ved at tage babyskridt mod det, som naturen viser os, kan vi bygge på et sikkert og solidt fundament, der vil hjælpe os med at blive bedre kunstnere, så vi kan udtrykke vores visioner om den visuelle verden.

Materialer til modellering med værdier

En grafitblyant er den enkleste, mest direkte og mest værdifulde af alle kunstværktøjer. Det er et fremragende værktøj til både at tegne streger og udfylde skraverede områder. Det er dybest set et linjemedium snarere end et bredt område eller plant medium, og det kan bruges skitsivt eller mere omhyggeligt. Men hvis en grafitblyant bruges for kraftigt, vil den give et skinnende udseende i ens kunst, og det vil være modtageligt for udtværing. Harde blyanter har tendens til at bryde, hvis de presses for kraftigt i et forsøg på at fremstille en mørk linje. Mørke linjer og skraveringer skal i stedet tegnes med bløde blyanter, som ikke kræver stort pres. Brug et skarpt blyantpunkt. Med hensyn til overflade egner finere kornet papir sig bedre til grafit; ru papirer giver et groft, kornet look.

Til slibning af blyanter foretrækker jeg et barberblad med en kant, som jeg bruger til at barbere træet omkring blyantpunktet. Jeg roterer langsomt blyanten mellem mine fingre ved hjælp af lange barberingslag, så min blyant har et langt, skarpt punkt. På denne måde kan mine linjer være sprøde og vare længe, ​​inden jeg skal skærpes igen.

Trækul eller kulstofblyanter kan foretrækkes frem for grafitblyanter, fordi de ikke efterlader en glans, og de kan producere mørkere barker end grafit. Ulempen er, at de er mindre kontrollerbare, men dette kan overvindes med praksis.

Et æltet viskelæder er måske det bedste viskelæder at bruge, når man arbejder med grafit eller trækul. Det kan formes til et punkt for at nå små områder uden at påvirke resten af ​​tegningen, og det vil fjerne blyantmærker uden at marriere papirets overflade.


Se videoen: Basic Drawing How to Draw Fruits -Apple (August 2021).