Teknikker og tip

Levende neutrale: En demonstration af, hvordan man får mest muligt ud af dine gråtoner

Levende neutrale: En demonstration af, hvordan man får mest muligt ud af dine gråtoner


Når du blander komplementære farver, får du en grå neutral. Primære og sekundære farver er mættede og kraftfulde, men når to direkte, kraftfulde komplimenter som rød og grøn blandes, modvirker de hinandens visuelle kraft. På den anden side, når du blander i nærheden komplimenter som orange og grøn, får du en mere livlig neutral, fordi den indeholder mere farvevibrationer.

Neutrale kan være smukke alene, men deres virkelige fordel er i deres støttende forhold til mættet farve. Når den er omgivet af en godt blandet grå, er mættet farve bedst muligt. Når jeg maler, stoler jeg på det, jeg ser i mit emne, for at bestemme, hvordan jeg blander mine gråtoner. Følgende demonstration af maleriet Mandarin på hvid plade (ovenfor; olie på lærred, 14 × 11) viser processen.


Jeg begyndte med en placeringstegning. Brug af Napoli gul tyndet med linolie og en nr. 4 klar, kortlagde jeg min sammensætning, baseret på min opsætning (ovenfor, øverst). (Napoli gul kommer let af lærredet med en smule Martin / F. Weber Turpenoid Natural, som forenkler sletninger og korrektioner.) Jeg fandt derefter mit lyseste lys, som i dette maleri er spotlight-højdepunktet på mandarinen (over, nederst) . Et lille rektangel tegnet på mandarinen repræsenterer dette højdepunkt.

.


Derefter fandt jeg mine midtværdier. Forestil dig en grå skala 0f 1 til 10 med en så hvid og 10 som sort. Jeg kiggede efter værdien nr. 5, som tegner sig for de fleste af de værdier, malere ser. Ved først at blande mine midværdier kontrollerede jeg, hvor mørkt mit maleri ville blive. Min hvide plade var en blanding af lige store dele brændt umber og ultramarinblå, med nok hvid til at bringe farven til den korrekte værdi. Jeg justerede farven og føjede mere orange til pladen direkte omkring? Mandarinen for at vise den reflekterede farve. Stoffet bag pladen blev lavet af den samme bunke grå på min palet, med en smule violet for at gøre den lidt køligere end pladen. Jeg blokerede i mine farver med en lys nr. 12.

.


Med midtværdierne satte jeg farvet mandarin, at vide nøjagtigt, hvor mørkt jeg kunne klare det. Til den lyse top blandede jeg cadmium citrongul, cadmiumgult medium og en smule permanent rose. For det skyggefulde område blandede jeg cadmiumgult medium, permanent rose og brændt sienna. På siden af ​​frugten bemærkede jeg en plet af violet, så jeg tilføjede den ind.

Derefter tilføjede jeg en livlig skygge under mandarinen ved hjælp af de farver, jeg så der - violet og orange. Bemærk, at skyggen på pladen er næsten den samme værdi som den skygge side af mandarinen. Jeg tilføjede skyggen under pladen ved hjælp af en mørkere version af min originale midtone, og justerede farven med gul oker og cerulean blå farvetone, men sørgede for, at disse tilføjelser ikke ændrede skyggeværdien. På udkig efter antydninger til farver i skyggerne overdrev jeg det blå for at give en dristig visuel udsagn.

.


Jeg blokerede for druerne med Napoli gul, permanent grønt lys, cadmium gul medium, cadmium citrongul og gul okker. Da de er reflekterende, hentede druerne farver omkring dem - mandarinens orange og himmelens violette blå. Skyggerne under druerne blev blandet med druefarve plus violet og gul for at gøre en dejlig grå. Du finder altid farven på objektet i dens skygge.

.


På dette tidspunkt kiggede jeg efter små pletter med mørkere, mere intens farve, såsom det tynde bånd inde i pladen og området under mandarinen. Jo mere farvemættede disse mindre områder var, jo mere hvid så min plade og dug ud. Som malere er vi nødt til at skabe kontrast til såvel farve som værdi. Jeg så, at mit lyseste lys var meget stærkt, og min værdestruktur fungerede.

.


Stofduge striber fremhævede den neutrale farve af pladen og bragte maleriet sammen. Jeg gjorde det stribede mønster større, end det virkelig var, fordi jeg vidste, at større striber ville være et enklere, stærkere element i maleriet.

.


Efterbehandling af maleriet er undertiden det sværeste trin. Efter at have taget en pause, indså jeg, at druerne skulle være grønnere, så grønnere blev de med permanent grønt lys plus lidt hvid, cadmium citrongul og Napoli gul. Jeg lavede tegningen i druerne sprødere og beskrev flyene med en lys nr. 8. Jeg malede også pladefælgen for at rense den op. Hvid plus permanent rose tonet ned i mit mandarinhøjdepunkt. Så gik jeg tilbage og kiggede. Maleriet blev holdt sammen. Jeg kunne godt lide tegningen og hvordan penselstrøgene beskrev formen. Finis!

Læs Karen O’Neil's hele artikel, "Gorgeous Greys" ved at bestille juli / august 2008-udgaven af Magasin.


Flere ressourcer til kunstnere

• Se kunstworkshops på forespørgsel på ArtistsNetwork.TV

• Online seminarer for fine kunstnere

• Download med det samme fine kunstmagasiner, bøger, videoer mere

• Tilmeld dig din e-mail-nyhedsbrev til din kunstner og modtag en GRATIS e-bog


Se videoen: Demonstrationen (August 2021).