Teknikker og tip

Fleshtoner og farvetemperatur

Fleshtoner og farvetemperatur

Denne artikel om maling af kødtoner, skrevet af Koo Schadler, optrådte først i september 2015-udgaven af Magasin.

Der er et simpelt princip for at skildre smukke, overbevisende kødtoner: Alternative varme og kølige farvetemperaturer. Næsten hver maler i de forrige århundreder var opmærksom på dette aksiom, og det gælder uanset medium, arbejdsmetode eller model. Men inden jeg går i dybden med denne afprøvede og sande tilgang, skal jeg forklare traditionel belysning.

.

Duplicering af solen

I årtusinder har kunstnere brugt naturligt lys til at belyse et emne. Sollys er en kildebelysning (mod f.eks. Et rum med flere lysarmaturer). Typisk dagslys er også afbalanceret i den forstand, at det afslører både varme og kølige farvetemperaturer.

For de fleste mennesker ser farven blå sej ud, mens røde og appelsiner ser varme ud. Disse korrelationer er kendt som "farvetemperaturer." Hver farvetone på din palet har en farvetemperatur, der spænder fra koboltblå kølighed til kadmiumorangans varme.

Lys har også en farvetemperatur kendt som "korreleret farvetemperatur" (CCT), og det er målt i grader Kelvin (K). Selvom sollysets CCT varierer, antog eller forestillede fortidens malere sig en lyskilde, der hverken var for varm eller for cool, men et eller andet sted imellem. De ønskede udseendet af afbalanceret belysning, fordi belysningen bedst afslører en række farvetemperaturer. (Se Før pæren nedenfor).

.

FØR PULPEN

Når en lyskilde træder uden for parametrene på ca. 5000 til 7500K, har den en mere udtalt farvetemperatur, hvilket ændrer mønstre for varmt og køligt beskrevet i denne artikel.

Overvejede malere fra fortiden lysforhold uden for normen? Stort set gjorde de ikke det. Traditionelle malere kronikerede ikke blot den materielle verden, da den præsenterede sig for dem. De tog emner fra hverdagen og pålagde det derefter at organisere designprincipper. Parameteren blandt disse principper var mønsteret med visuelle kontraster (varierende værdier, kroma og farvetemperaturer) skabt af en kilden, afbalanceret lys. Motivet, kunstnerens personlighed, tidens smag og andre omstændigheder kunne have påvirket udtrykket af et princip. For eksempel kan et motivs halvtone have været en grøn, lilla eller blå version af hans eller hendes hudfarve. Endnu inden for disse variationer blev det større princip om "cool halvtone" opretholdt.

.

Traditionelle atelier er afhængige af lys fra et nordvendt vindue, men du kan tilnærme dig denne jævne, én-kildebelysning elektrisk ved at belyse dit motiv med en enkelt 5000 til 7.500 K CCT-pære (Balanced Illumination, nedenfor).

.

Afbalanceret belysning

.

En-kildet, afbalanceret lys skaber forudsigelige ændringer i en tredimensionel form, da det skifter overgang fra lys til skygge, som det kan ses på en sfære (se Fleshtone Spheres nedenfor).

.

FLESHTONE SPERES

Da lys på et tredimensionelt objekt skifter til skygge, vises forskellige områder, der definerer kuglens form. Lærernes meninger varierer, hvor mange zoner der er, eller hvad man skal kalde dem. Jeg synes, at de fire områder, der er mærket på ovenstående sfære, er de vigtigste og mest markante. Disse betegnelser er relativt enkle at arbejde med, men alligevel tilstrækkelige til at skabe overbevisende tredimensionalitet.
Det område, der har den mest forvirring, er halvtonen. Halvtoner er ikke fuldt oplyst, ligesom der er lyse områder, og belysning er heller ikke helt skjult i en halvtone, som det er i dyb skygge. Halvtonen ligger mellem lys og skygge. Det er et overgangsområde, hvor belysning og mørke overlapper hinanden.

Mest synlig er en udvikling fra lys til mørke værdier. Lokal farve (farve uændret af lys eller skygge) påvirkes også. Det varierer i renhed, lige fra bleget ud (i højdepunktet) til forskellige grader af mætning i lys-, halvtone- og skyggeområderne. Udseendet af sfærens materialitet ændrer sig også. Højdepunkter og lys virker solide, en effekt formidlet af uigennemsigtig maling. Halvtoner og dybe skygger ser progressivt atmosfærisk ud, foreslået af gennemsigtig maling. Endelig er der skift i farvetemperatur. Under traditionel belysning skifter den lokale farve på et objekt mellem relativt varme og seje versioner af sig selv. Højdepunktet er køligt, det lette varme, halvtone køligt og den dybe skygge varm (se Skygger på væggen nedenfor). Disse skift i farvetemperatur har vigtige konsekvenser for afbildningen af ​​kødtoner.

.

.

.Varm, kølige flestoner

Folk tænker ofte på hud eller kødtoner simpelthen med hensyn til den varme, lokale farve: forskellige nuancer af lyserød, brun eller sort; fordi vi lever i en verden, der er belyst af solenergi med én kilde, afbalanceret lys, er folk også bevidste eller ikke, med skiftende farvetemperaturer i tredimensionelle former. Flestoner malet med kun varme nuancer forekommer overophedet eller urealistisk. Inklusive varme og seje versioner af den lokale farve på kød hjælper det med at virke naturligt og overbevisende. Disse kontraster skaber også smukkere hudfarver. Lyserøde kinder virker dejligere sammen med en kølig, grønlig halvtone, og varmen fra mørkere hudfarver virker mere levende ved siden af ​​en blå eller lilla version af deres lokale farver.

.

Fokus på Halvtonen i Fleshtones

Skiftende farvetemperaturer inden for et portræt kan virke kompliceret i starten. For at forenkle processen foreslår jeg, at jeg først fokuserer på den kølige halvtone.

Hvorfor halvtonen? Højdepunkter er meget lette i værdien, og det kræver derfor hvid maling at skildre dem. At tilføje hvid til en farve køler det generelt, så højdepunkter tendens til en relativ coolhed. Der er også en tilbøjelighed til at gøre de lyse og dybe skyggeområder varme, da den lokale farve på kødet i sig selv er varmt. Med andre ord kommer farvetemperaturerne på højdepunktet, lys og dyb skygge af kødtoner mere naturligt for de fleste malere. Den kølige halvton er området med den mest uventede og dermed overset farvetemperatur.

Der er forskellige måder at overføre en kølig temperatur til kødtoner på, men den enkleste er at tilføje en smule blå til et motivs lokale hudfarve. For fair-faced sidders er resultatet en grønlig halvtone. I rødmere hudfarver har halvtone en lilla farvetone. I mørkere hudfarver kan de muligvis se en dybblå. (Se Just Add Blue nedenfor).

.

.

Når du først har haft evnen til at overføre kødets halvtoner, bliver den relative varme i lys og dybe skyggeområder på hver side tydelig. Du kan glasere tynde lag med varme, gennemsigtige farver, såsom forbrændt umber eller brændt sienna, over dybe skyggeområder for at forbedre deres varme og øge kontrasten til farvetemperatur. Resultaterne er hudfarver fulde af liv.

.

Nøglen til visuel ophidselse

Den græske filosof Heraclitus sagde: "Det, der er i opposition, er i samspil, og fra de forskellige ting kommer den smukkeste harmoni." Traditionelt maleri beskrives almindeligvis som ”realistisk”, men det er lige så rig på kontrasterende, men alligevel komplementære, abstrakte elementer. Varm og kølig farvetemperatur er blandt de vigtigste visuelle modsætninger. Når du integrerer dem i et portræt, skaber du både overbevisende billedsprog og visuel ophidselse.

.

Lær mere

Se den gratis forhåndsvisning af Chris Saper's videoMaleri af portrætter i et køligt lys


Flere ressourcer til kunstnere

  • Se kunstworkshops på forespørgsel på ArtistsNetwork.TV.
  • Få ubegrænset adgang til mere end 100 e-bøger om kunstinstruktioner.
  • Online seminarer for fine kunstnere
  • Lær hvordan man maler, og hvordan man tegner med downloads, bøger, videoer mere fra North Light Shop.
  • Abonner på Magazine.
  • Tilmeld dig dit nyhedsbrev via e-mail til din kunstner og download en GRATIS udgave af Magasinet.

Se videoen: Was ist die Lichtfarbe und wofür nimmt man welche Farbtemperatur? (Oktober 2020).